J'étais le cadet de deux garçons
dans une famille de la petite bourgeoisie de Los Angeles.
Mon père, d'après ce que je me rappelle, ressemblait à Willy.
Mon père n'a jamais été un raté.
Mais il était commis voyageur.
Je repartirai demain matin. Je me sentirai mieux demain.
Ah, ces chaussures me font mal. - Prends une aspirine.
Ah ! J'ai de ces idées...
Rediscute avec eux. Tu dois pouvoir travailler à New York.
Je suis l'homme de la Nouvelle Angleterre.
Tu as 60 ans. Ils ne peuvent exiger que tu voyages chaque semaine.
Retourne voir Howard et dis que tu dois travailler à New York.
Tu es trop conciliant.
Salut, Willy.
Si Wagner était encore là, j'aurais New York comme secteur.
Cet homme était un prince.
Mais ce Howard, je ne l'apprécie pas.
Ne sois pas vaniteux, Willy.
Va voir tes fils, et dis-leur que t'es fatigué.
T'as deux grands garçons, non ?
Les enfants sont là ? - Ils dorment.
Happy est sorti avec Biff. - Vraiment ?
C'était excitant de les voir se raser ensemble,
et des les voir partir ensemble. T'as remarqué ?
Biff, tu es un poète, un idéaliste.
Je me sens mal. Je devrais me marier.
Je devrais faire quelque chose.
Je vis encore comme un garçon. Célibataire, ne travaillant pas,
comme un enfant.
Es-tu satisfait, Hap ? T'as réussi, pas vrai ?
Oh, non ! - Pourtant, tu gagnes du fric !
Il ne me reste qu'à attendre la mort du chef magasinier.
Tu te rappelles les deux ormes ? - On était à la campagne.
On n'aurait pas dû les abattre. Le quartier a été massacré.
J'y pense souvent.
Linda, c'était la saison des lilas et des glycines.
Les pivoines et les jonquilles. Que de senteurs dans cette pièce !
Les gens devaient se loger. - La population a augmenté.
Je ne crois pas que... - Elle a augmenté !
C'est ce qui ruine le pays : une natalité débridée !
La concurrence rend fou !
Sens la puanteur de cet immeuble ! Et de l'autre, de l'autre côté !
T'as pété !
C'est pas vrai !
Quand ai-je pété ?
C'est faux !
Il m'a dit de l'intérioriser !
CONVERSATIONS PRIVÉES
sur le tournage de MORT D'UN COMMIS VOYAGEUR
Mon père, qui vit toujours, quand il voit cette pièce,
il ne se compare pas à Willy.
Mais le sentiment de ne pas être apprécié,
de ne pas avoir atteint ce qu'il croyait mériter,
est semblable à ce que ressent le personnage.
Même si je ne pensais pas convenir pour le rôle,
je savais que je connaissais le personnage.
Et malheureusement, la relation établie dans la pièce
entre Willy et ses fils existe toujours dans notre famille,
même si j'approche la cinquantaine et que mon frère l'a dépassée.
C'est le mélange d'une grande affection et d'une désaffection.
J'ignore comment ceci se traduira dans le film, c'est une expérience.
Je crois que je vais surtout essayer
d'adapter le mieux possible ce qui a été une pièce à succès.
On voit que les murs ne coïncident pas.
Ce n'est pas par souci d'économie,
mais...
...pour souligner dès le début et tout au long du film,
que ce n'est pas une vraie maison.
Car avec une telle réalité, les mots deviennent inutiles.
C'est une pièce. La réalité se crée par les mots.
Si la réalité est devant la caméra,
ils ne doivent plus parler, et cela n'est plus cohérent.
Le jeu d'acteur va contribuer à la réalité.
Tout doit être faux, sauf les sentiments.
Ils doivent être authentiques et la clé de l'émotion.
Le fait est qu'en présence d'une caméra,
et en présence du micro,
Le jeu sera automatiquement différent.
Que vous le vouliez ou non.
Au début, vous vous demanderez où est le public.
Bien sûr, il n'y en a pas.
En fait, votre public, c'est Willy Loman.
Vous jouez tous pour lui.
Nous ne devons pas reproduire ce que vous avez déjà fait,
nous devons le recréer.
Voilà pourquoi je suis aussi nerveux que vous tous réunis.
Dustin se lève à quatre heures du matin,
et il a trois heures de maquillage.
On commence à 8h et on tourne durant douze heures jusqu'à 20h.
Puis, on a deux heures de visionage, car on tourne beaucoup.
Il est 22h quand on a terminé, et alors, il rentre chez lui.
Et tu sais, ça...
Il passera peut-être la nuit ici. Il neige très fort.
Vraiment ? - Oui.
Je termine mon deuxième poste.
Je fais deux postes.
On ne va pas se plaindre devant la caméra.
J'aime mon métier.
Je crois que l'amitié ne sert plus à rien.
Vous comprenez ? Ils ne me connaissent plus.
C'est bien le problème.
Tout ce que je demande, c'est 40 dollars par semaine.
Y a pas de miracle !
Quand Al Smith a été nommé, ton père est venu me voir.
Il est déjà là. Je ne peux l'arrêter.
Cette scène est un cauchemar,
car elle représente dix minutes de colère,
ce qui est impossible : elle doit éclater et puis, c'est terminé.
Dans la deuxième, ici.
Je pourrais lui en parler. Ce ne devait pas être comme ça.
On en est ici. O.K. - Il a une crise de colère.
Tu sais ce que je veux dire ?
On ne peut indéfiniment presser le citron.
L'homme n'est pas un fruit.
Bien. Il faut qu'il soit furieux.
Il doit tenir jusque-là. - Se maîtriser.
Il a une bonne raison de le faire,
il ne veut pas que l'autre pense qu'il perd son sang-froid.
Aujourd'hui, tout est net. L'amitié ne sert plus à rien.
Vous voyez ce que je veux dire ? Ils ne me connaissent plus.
C'est bien le problème.
Tout ce que je demande, c'est 40 dollars par semaine.
Y a pas de miracle.
Quand Al Smith a été nommé, ton père est venu me voir...
Je parle de votre père. Des promesses ont été faites.
Ne me dites pas que vous avez des gens à voir !
J'ai consacré 34 ans de ma vie à cette entreprise,
et je ne peux pas payer mon assurance.
On ne peut indéfiniment presser le citron. L'homme n'est pas un fruit.
Écoutez-moi bien.
Écoutez, Willy, écoutez. - J'irai à Boston.
Vous ne pouvez aller à Boston. - Et pourquoi pas ?
Je ne veux pas que vous nous y représentiez.
Je voulais vous le dire depuis longtemps.
Vous me virez ? - Reposez-vous, Willy.
Ensuite, revenez et on s'arrangera.
Je dois gagner mon pain. Je... - Où sont vos fils ?
Ils peuvent vous aider. - Ils sont sur une grosse affaire.
On ne virait pas les gens à 65 ans.
Non, ils travaillaient jusqu'au bout.
S'ils le pouvaient, ils continuaient. On ne les virait pas.
On respectait les personnes âgées. Vraiment.
Surtout dans un travail non physique.
Ils avaient l'expérience. J'ai connu de vieux représentants.
On tourne. Edward, 35, 4e prise.
Pas question. Je vais à Boston demain.
Non ! Non !
Je ne vais pas vivre aux crochets de mes fils.
Je suis occupé là. - Laissez-moi aller à Boston !
J'ai des visiteurs ce matin.
Asseyez-vous.
Faites une pause.
Rentrez chez vous. J'ai besoin du bureau, Willy.
Au théâtre, il avait peur que toutes ces tirades...
Dustin a toujours peur d'être ennuyeux, que c'est trop long.
C'est la même chose au cinéma. Il n'aime pas les pauses. Il coupe.
Ça ne fait rien. - Mais parfois,
ce ne sont pas les scènes rapides qui sont les meilleures.
Parce qu'il y a aussi le simple plaisir de le regarder.
Du calme, il y a du monde dehors.
Oh, Ben !
Comment as-tu fait ?
Quelle est la réponse ?
T'as conclu le contrat en Alaska ? - C'était très facile.
Un petit voyage d'affaires. Je pars dans une heure.
Je dois te parler. - J'ai pas le temps.
Ben, je ne sais plus quoi faire.
Écoute, j'ai acheté du bois en Alaska.
Il me faut un gars sur place.
Du bois ! Moi et mes fils... J'ai raté ma réplique.
L'idée de la pluie et de la main de Howard,
est venue spontanément.
Ça sert de plan de coupe quand tu dis :
Oh "Ben" au lieu de "Howard".
J'ai développé le plan à partir de là.
C'est magique. Vraiment magique.
Cette main ! Seigneur !
C'est bien ça que tu voulais.
Difficile à faire.
C'est étrange. Subitement, j'ai eu cette idée.
J'ai toujours dit que Ben devait lui mettre la main sur l'épaule.
C'est dans tes notes. - Oui.
Oh, Ben !
Comment as-tu fait ?
Quelle est la réponse ? T'as conclu le contrat en Alaska ?
C'était très facile.
Un court voyage d'affaires. Je pars dans une heure.
Au revoir. - Je dois te parler.
Pas le temps. - Ben, je ne sais plus quoi faire.
Écoute, j'ai acheté du bois en Alaska. Y me faut un gars sur place.
Du bois ! Moi et mes fils dans ces grands espaces !
Un continent à tes pieds, William. Quitte la ville,
avec ses crédits et ses tribunaux !
Relève tes manches ! Une fortune t'attend là-bas !
Oui, oui ! Linda ! Linda !
Le public aura un choc quand il ouvrira cette porte,
on passe la scène dans le bureau, et là dehors, une cour dans Brooklyn.
La juxtaposition des scènes est immédiate
et sans aucune transition.
Bang, les bâtiments sont là !
Est-ce la première scène où... - Non, non.
On a déjà pénétré dans ces lieux. Mais d'une façon différente.
C'est fantastique, car cela donne au film l'essence du théâtre.
Et je n'ai pas eu à changer une ligne au texte.
Le texte est identique. - Je n'ai rien changé.
Tony Randall, Volker Schlöndorff, le réalisateur.
Enchanté.
Heureux de vous voir. Vous écrivez votre autobiographie ?
Qui d'autre pourrait l'écrire ?
C'était Tony Randall. Il a détesté la pièce.
On feint de l'ignorer.
Tu vas nous adorer quand on passera à la télé, Tony.
Je croyais qu'on m'accusait.
On s'amuse beaucoup. Comme vous le voyez.
On fait signe quand Biff monte sur le terrain.
T'es prêt ? - Tous mes muscles sont prêts.
Tu en saisis l'importance ?
Tu reviendras ici capitaine de l'équipe interscolaire de New York.
Oui, et rappelle-toi, papa, quand j'enlèverai mon casque,
l'essai sera pour toi.
Ouah... Ça en valait vraiment la peine.
On va développer les deux bonnes prises.
Tu dis que l'œuvre est faite pour le cinéma.
Il est plus facile de jouer au cinéma, avec l'avantage
qu'on ne se préoccupe pas du public.
Quand on réfléchit,
on peut évacuer ce manque de naturel.
On ne peut pas tourner le dos au public pour se parler à soi-même.
On peut, mais... - Le public n'entendra pas.
Si tu allais manger ? - Oui, monsieur.
Va avec les autres. T'as rien mangé aujourd'hui.
Attention à la perruque !
Je fais attention à la perruque.
Viens, allons dans la Studebaker. - Vendredi soir ?
Vendredi, O.K. - Le strapontin ?
Tiens, voilà mon talkie-walkie. - Ne les laisse pas écouter.
Comme la semaine dernière ? - Oui, un strapontin, chéri.
Je viens travailler pour ça, Dustin.
Vous aimez le plateau ?
C'est un mélange de rêve et de réalité.
Et nous avions...
Je vais vous montrer les chambres à coucher, elles sont drôles.
Le réalisateur sait que ce n'est pas une pièce réaliste.
Nous avons donc créé un environnement artificiel
qui révèle la réalité dans un environnement naturaliste,
tout comme la pièce.
C'est une combinaison de fantastique
et d'une sorte de super réalité, c'est surréaliste.
C'est le but recherché.
Et pratique, du point de vue du tournage.
C'est mieux ainsi ?
Non. Oui, ça coupe leur lumière.
Oui, c'est bon.
Que filmes-tu ? - La 2-8.
Merci, merci.
5-6, 2-8,
4 là derrière, 2-8, 5.
Elle n'a que deux ans. - Non, un peu plus que ça.
Deux ou trois.
Charlie Bronson est vraiment mignon. Je ne m'en étais jamais aperçu.
C'est pas une armoire à glace, on dirait un gamin.
La nuit des cent étoiles. - Un ours en peluche.
La nuit des cent étoiles. - Où ça ?
A Radio City.
En place.
Caméra.
Linda ? - Oui ?
La même entrée,
mais dès que tu bouges, bouge rapidement.
O.K.
Ça tourne.
Moteur !
Je ne regardais ni à gauche ni à droite ? Mes yeux sont fermés ?
Il y a de la fille dans l'air.
Il n'y a pas de... Dieu ! Comment le saviez-vous ?
Je dois avoir un radar.
Oh, Stanley ! - C'est votre genre, hein ?
Vise-moi cette bouche ! Et ces yeux !
Vous ne vous embêtez pas, M. Loman.
Un menu, madame ? - J'attends quelqu'un.
Mais je voudrais... - Excusez-moi, mademoiselle.
Je vends du champagne. Essayez ma marque.
Du champagne, Stanley. - C'est trop gentil.
C'est la compagnie qui paie.
Ce doit être amusant de vendre du champagne.
Ça ou autre chose, vendre, c'est vendre.
Oui, je suppose. - Coupez !
Merveilleux !
Mais je voudrais qu'on refasse la fin.
Bien. On recommence le tout.
Je ne regardais ni à gauche ni à droite ? Mes yeux sont fermés ?
Il y a de la fille dans l'air.
Il n'y a pas de... Dieu ! Comment le saviez-vous ?
Je dois avoir un radar.
Oh, Stanley ! - C'est votre genre, hein ?
Vise-moi cette bouche ! Et ces yeux !
Pour moi, ça ne tient pas debout.
Pour quelqu'un comme lui ? - On est en 1949.
Je suis d'accord. - Qui est-elle ?
Elle parle à un étranger. Regardez ses yeux !
Que fait-elle là ?
J'ai jamais rien vu de pareil,
sauf si c'est du théâtre, et on n'en fait pas.
C'est un changement de style. Que se passe-t-il ?
C'est une réalité différente.
C'est comme...
"Y a de la fille dans l'air", ça ne va pas.
Ce qu'on voit est réel, pas de la magie.
Il dit des conneries à Stanley.
Il choisit le moment où Stanley ne le voit pas regarder,
mais nous, on le voit, et on voit aussi deux jambes.
Mais Stanley... Il choisit un moment... Il s'amuse.
Je comprends, mais... - Je continue.
La fille entre, c'est le plus difficile. Je ne suis pas fou.
Il dit que ça doit être ambigu. Il a raison. Ça doit être ambigu.
Pour l'instant, c'est un autre film.
C'est un piège, car à l'écrit, c'est stylisé
d'une façon que tu ne peux rendre. Tu stylises d'une autre façon.
Tu stylises d'une manière inédite pour les autres.
Sous la forme de...
Elle ne peut dire : "Je ne connais pas la réponse".
Faut retravailler ce rôle. - Je connais la réponse.
Discutons-en. - J'ai essayé.
Je le sais.
Vous devez décider pourquoi elle vient là.
Il faut qu'on le comprenne, au besoin en ajoutant une réplique.
Je sais que ça ne marche pas... - Non, tu es formidable.
On va changer ça, c'est certain.
Mon premier "nœud vert" du tournage.
J'ai ce que j'appelle "un nœud vert" sur l'estomac.
Et, je ne sais pas, ça veut dire
que ce n'est pas ça qu'on veut.
Alors, j'ai des crampes d'estomac.
Et ça m'est déjà arrivé sur d'autres tournages,
d'attraper des crampes en voyant les rushes qui n'étaient pas bon.
Ce n'était pas excellent, ce que nous sommes supposés faire.
Je le vois parfois dans les rushes,
et le réalisateur pense que je suis fou.
Et il dit : "Qu'est-ce que tu racontes ? C'est bon."
Et quand vous vous dites : "Que s'est-il passé ?"
physiologiquement, ce doit être l'adrénaline,
vous êtes vraiment paniqué,
et en même temps,
c'est comme si on vous injectait des amphétamines.
Vous vous énervez.
Après, j'ai ressenti que j'avais comme un pressentiment
pour résoudre la chose.
J'ai eu de mauvaises expériences de ce genre sur des tournages.
Une journée coûte 65 000 dollars, alors faire des prises en plus...
Les réalisateurs et producteurs se convainquent à mort, du coup.
Alors qu'ici, le réalisateur dit : "C'est gênant, on peut faire mieux."
Et ma crampe disparaît.
Ce serait merveilleux, merveilleux, s'il entrait dans ce bar
pour rencontrer les gars et il voit Linda,
du coin de l'œil, en train de boire un verre, seule.
Elle regarde autour d'elle. Ils veulent se rencontrer.
Je vais vous installer ici.
Française ? Vous avez l'air d'être française.
Comment ça va, Stanley ? - Une vie de chien.
Le contact est noué.
Il ne peut aller plus loin, il doit s'asseoir,
mais on sait que ça a eu lieu.
Maintenant, elle entre et vous pigez. C'est clair.
Y a de la fille dans l'air. - Je ne...
Madame ? - Seigneur...
On la refait.
Attendez un moment après "Seigneur". C'est logique.
Oubliez ça. Le "Seigneur" est dit sur le même ton que ce qu'il a dit avant.
Je ne regarde ni à gauche ni à droite.
Donc, elle ne reste pas à la porte quand je regarde.
Elle entre. "Madame ?"
Donc, je... - Vous le dites ici.
Dites-le ici.
Faut que ce soit crédible. - Ce l'est.
Je l'ai fait pendant trois ans.
On recommence. Les répétitions servent à ça.
Quelle est la réplique suivante ?
"Dans combien de magazines ? - Une foule de magazines."
Et que répond-il ?
Rien. La boisson arrive et je dis merci.
Non, ne le regardez pas. "Merci". - Merci.
Vous vous dites "Merci" à vous-même. Attention à vos lèvres.
Ça va marcher. Qu'en penses-tu ?
Vous savez, les affaires de famille, c'est toujours épatant.
Vrai. - Je vous le dis.
On part avec la caisse ? Ça reste dans la famille.
Quoi ? - Y a de la fille dans l'air.
Madame ?
J'attends quelqu'un.
Je vous apporte le menu, madame ? - J'aimerais...
Excusez-moi, je vends du champagne. Essayez donc ma marque.
Apportez un champagne, Stanley. Vous voulez un avis sincère ?
Vous devriez poser pour des magazines.
Je l'ai fait. - Mademoiselle est mannequin.
Je m'en doutais.
Quel magazine ? - Des tas ! Merci.
En France, on dit que le champagne rend les femmes plus belles.
Hé, Biff ! - Coupez !
Je te l'ai dit dans la voiture. Le lundi est mon mauvais jour.
On a fait ça ce lundi, un mauvais jour.
Je ne sais que faire,
car nous travaillons toujours ensemble, on est des associés.
Il le sait.
J'aurais pu faire ça directement lundi dernier.
Maintenant, ça marche.
Une heure de pause pour le déjeuner.
Suis-je fou ou est-on en février ?
Vous pouvez entrer dans n'importe quelle maison,
et vous serez au pays de Loman.
C'est un peu... non, ça va.
Ce sont les appartements. - Oui, c'est juste.
Le plateau est là, non ?
Laissez-moi vivre au pays de Loman
Si on tournait pour la MGM, ils voudraient une chanson.
Quand la pièce est sortie, la situation était très semblable.
Le boom des années 50 s'annonçait et je l'ignorais.
Et la pièce a commencé quand le boom a démarré.
Et maintenant ?
L'indice boursier est à 1 270.
On dit qu'il ira jusqu'à 1 500.
Willy est toujours au courant.
Et au train où nous allons...
Il veut répéter. Regardez ce pur-sang.
Même quand je parle...
Il m'a dit qu'un réalisateur ne s'assied jamais.
Je ne le fais pas. - Si tu le fais, tous le feront.
Et une sieste toutes les deux heures. - Pas de sieste.
Je t'ai apporté un cadeau. - Formidable. Des amphétamines ?
C'est du sucre. De la vitamine C. - De la vitamine C.
Tu mâches ça et t'auras pas de maux de gorge.
Des vitamines à mâcher.
Voilà Colesberry avec un pull gris, juste là.
C'est pas par hasard qu'il est à côté du réalisateur.
Derrière lui, tenant sa proie,
et lui envoyant un message subliminal : "les délais".
Autrefois, on tournait des films, on allait voir les rushes,
et si 10 % de ce que vous aviez vu était utilisable,
vous vous estimiez très heureux de n'avoir que 90% à retourner.
Les coûts étaient bas à l'époque.
Aujourd'hui, nous marchons à grands pas
vers une époque de grande confusion économique
où tourner reviendra tellement cher, disons 200 000 dollars par jour.
Les acteurs seront devant les caméras,
et on leur dira : "Scène 94, première".
On coupera après un mot pour tourner l'autre angle.
Vous ne finirez pas votre phrase. Les délais passeront avant tout.
La tension commence. Voici la costumière, mécontente,
parce qu'elle veut mettre un chapeau à l'actrice.
Mettre un chapeau prend du temps.
Là, vous voyez la tension, le chapeau veut dire 10 minutes,
qui se répercutent dans les 20 000 dollars.
La dernière fois qu'on a vu le producteur,
ses mains ne bougeaient pas, regardez son comportement,
tout traduit son énervement.
Loman ! Loman !
Je n'ai pas de place pour toi, Charley.
De place ? - Dans la voiture.
Tu vas faire un tour ? - Pas le temps de causer. Venez !
T'as pas entendu la nouvelle ? - Laquelle ?
A la radio. Le stade vient de sauter.
Va te faire foutre. Prêts ? - Te laisse pas faire, Biff !
Te laisse pas faire !
C'est pas drôle, Charley. C'est le plus beau jour de sa vie.
Tu ne seras donc jamais sérieux ? - A la fin du match,
tu riras moins. Il gagnera autant que Red Grange.
Vraiment ? - Comme je te le dis.
Je peux te poser une question ? Qui est Red Grange ?
Allez, montre tes poings, montre tes poings !
Pour qui te prends-tu ! Tu te crois supérieur ?
Idiot !
Coupez !
C'est tout. Merci beaucoup.
Une semaine qui se termine.
J'avais appris que Schlöndorff était en ville.
J'ai demandé à mon agent de le rencontrer.
Quand je l'ai vu la première fois, ce n'était pas pour cette pièce.
Il m'a dit : "Je savais qu'on allait se voir et j'ai lu la pièce."
Il s'est mis à parler de la pièce et j'ai dit :
"Vous devez rencontrer Miller." Il m'a dit : "Pourquoi ?"
"Il cherche un réalisateur." Volker a dit : "Non, pas moi,
vous devez prendre un américain."
J'ai dit : "Rencontrez Arthur, j'ai dans l'idée que vous..."
J'ai appelé Arthur et lui ai dit : "C'est fou, il a lu la pièce.
Et il en parle de la même manière que toi."
Ils se sont vus et Arthur m'a dit que c'était le coup de foudre.
Je voulais des violonistes viennois jouant la valse et je reçois ça.
Si on était à Munich, je m'enfuirais. Je déteste ça.
N'oublie pas. - Je suis en retard.
T'as tes lunettes ? Et ton mouchoir ?
Et ta saccharine ? Attention dans le métro.
Cesse de réparer des bas quand je suis là. Ça me rend nerveux.
Et n'oublie pas : Restaurant Frank.
Je lui ai parlé de la Floride. - Comment a-t-il réagi ?
Papa, laisse-moi t'expliquer. - Que s'est-il passé ?
T'es entré dans son bureau. Et ensuite ?
J'ai parlé et il a écouté. - Et qu'a-t-il répondu ?
Il a dit... Papa, laisse-moi... - Tu l'as pas vu, hein ?
Je l'ai vu. - Alors, t'as gaffé.
Papa, laisse-moi finir. - Dis-moi ce qui s'est passé !
Dis-lui ce qui s'est passé !
Boucle-la et laisse-moi. - Coupez ! Merci.
Bien. Juste un peu trop rapide.
Entre les deux, mais ils n'ont jamais été aussi rapides.
Arthur était plus lent.
Qui blâme Arthur ?
Si on pouvait avoir ce rythme...
Dustin met plus d'humour dans le rôle, comme je l'envisageais.
Et il se fait que, par hasard,
que cela correspond au profil original...
...du personnage.
Il en est plus près que n'importe quel autre acteur.
Et on sent en lui l'énergie d'en sortir victorieux.
Ce n'est pas vraiment une pièce à propos d'un loser.
C'est une pièce à propos d'un homme qui a des idéaux
et qui est à leur poursuite.
Papa, laisse-moi t'expliquer. - J'attends. Que s'est-il passé ?
Il t'a pris dans son bureau. Et ensuite ?
J'ai parlé et il a écouté. - Et qu'a-t-il répondu ?
Papa tu ne me laisses pas... - Tu ne l'as pas vu, hein ?
Je l'ai vu ! - T'as gaffé ?
Papa, laisse-moi t'expliquer... - Dis-moi ce qui s'est passé !
Dis-le-lui ! - Boucle-la et laisse-moi seul !
T'as été recalé en maths ! - Papa, de quoi parles-tu ?
Merveilleux. Très bonne prise, oui. - On la refait.
Si tu veux. Danny, t'es d'accord ? C'est mieux, hein ? D'accord.
C'est ce que tu voulais ? - Oui.
Le... le...
Je ne vais pas m'énerver là-dessus, alors pas de cours sur les faits.
Pas de raison de s'énerver. - Il partira de lui-même.
Bien, très bien.
En place !
Cette pièce est la première que j'ai lue dans ma vie.
Je ne voulais pas devenir acteur, mais pianiste.
J'ai suivi des cours d'art dramatique
quand je suis sorti du lycée et j'ai trouvé ça amusant.
Tout en voulant être pianiste. Mon frère aîné,
qui était le Biff de la famille et moi, j'étais Happy.
Mon père vendait des meubles. Mon père, ma mère, mon frère et moi.
La famille est identique.
Mon père m'a donné un livre "Les meilleures pièces",
je l'ai encore,
il y a la date, 1955, quand je suis sorti du lycée,
et la première pièce dans le livre
est "Mort d'un commis voyageur".
Elle m'a anéanti.
J'en ai pleuré et pendant deux semaines, je ne pouvais en parler.
Ma mère m'interrogeait. Je ne disais rien.
Ensuite, je suis allé dans un institut universitaire,
et j'ai suivi des cours d'art dramatique.
Ma première scène fut tirée de "Mort d'un commis voyageur".
Je jouais Biff.
Et ensuite, je suis devenu comédien.
En 1958, je suis parti à New York pour étudier l'art dramatique.
J'ai logé avec Gene Hackman et Bobby Duvall.
C'était en 1958. En 1964, Bobby Duvall, avec qui je logeais,
décroche un rôle dans "Vu du pont".
Bobby m'emmenait toujours avec lui.
Et j'ai vu Arthur Miller, mon idole, nous lire sa pièce.
Mais qu'est-ce que tu dis, Biff ?
Il refusait de me voir. Pour finir, il est sorti...
C'est beaucoup trop long.
Biff est recalé en maths. Il n'a pas son diplôme.
Il est allé à la gare. Oncle Willy est à Boston ?
Je suis grillé chez Oliver, tu comprends ? Tu m'écoutes ?
L'avantage de la version théâtrale,
c'est qu'ils découvraient ce qu'ils imaginaient.
O.K. Bien.
On se prépare.
Silence. On tourne.
Moteur ! - Que s'est-il passé ?
Dis-lui ce qui s'est passé. - Boucle-là et laisse-moi.
T'as été recalé en maths. - De quoi parles-tu, papa ?
Mme Loman !
Doucement, Papa ! - Les maths, les maths !
Mme Loman ! - Je me suis fait annoncer,
il ne voulait pas me voir. Alors... - Biff est recalé en maths !
Birnbaum l'a recalé.
Je suis grillé chez Oliver, tu comprends ? Tu m'écoutes ?
Si t'avais pas été recalé... T'as pris le stylo d'Oliver ?
Je t'ai expliqué. - T'as volé le stylo d'Oliver ?
Je ne l'ai pas vraiment volé. Je... - Mon Dieu ! Biff !
C'est ma grande fugue.
Je l'aime. On ne sait pas trop si on doit rire ou pleurer.
Le sublime et le ridicule vont ici de pair.
C'est l'essentiel. Passer de la tragédie
au burlesque, c'est sublime, dans cette scène.
Et seul Dustin peut... - Un homme tragique et ridicule.
Seul Dustin peut jouer ça. C'est un clown.
C'est avant tout un clown.
Lee Cobb était plus lourd. Il était plus lent.
Il y a de beaux effets, mais il est le meilleur.
Avec Cobb, je pensais que son pire ennemi, c'était lui-même.
On sentait qu'il détruit la vie,
alors qu'avec Dustin, c'est la vie qui le détruit.
Ce n'est pas le personnage, c'est comme...
Je veux dire : il est troublé, il est fantasque.
Il est fantasque, car il vit dans un tel chaos
qu'il ne parvient pas à rassembler les pièces du puzzle.
Donc, il devient un personnage fantasque.
Tu as déjà quelques scènes d'anthologie.
On verra.
De plus, c'est plein de mouvement, mais c'est clair.
On est propulsé dans sa folie.
Complètement. - On est propulsé dans...
Il essaie de maintenir l'avion dans le ciel
et on commence à comprendre ce que c'est de se sentir ainsi.
Car il ne peut... C'est comme un mauvais "trip".
Comme un cauchemar.
Car, à moins qu'on soit fous, en tant que public
on est propulsé dans son monde, comme avec Ben sur son épaule.
C'est un film d'horreur.
Un film d'horreur. - Mais aussi une grande comédie.
C'est une comédie. - Oui.
Il devient fou... - C'est le point de départ.
La comédie, c'est le coup de grâce, le truc qui tue.
T'es là, tu fais ça, quand ils commencent à rire...
Mais près de la fenêtre, tu es un artiste.
Absolument. - Ce n'est pas conscient.
Pendant 40 ans, ce sera mal imité.
Et tout le film le sera.
O.K. Oh, intéressant... - Qui sont tous ces gens ?
Regardez ça. 5 dollars la séance. Je vais vendre des tickets.
Ils sont tous vendus.
Ça fait un bail que j'ai pas vu autant de monde.
Mon Dieu, mon Dieu...
C'est idiot de s'habiller en pleine nuit.
Tu ne vas pas voir qui c'est ? - Ils se trompent de porte.
J'ai entendu frapper. Peut-être que l'hôtel brûle.
C'est une erreur. - Renvoie-les.
Il n'y a personne.
Ça m'énerve ! Willy !
Il y a quelqu'un et ça m'énerve !
Va dans la salle de bains et n'en sors pas.
Il y a une loi ici, alors n'en sors pas.
Ce doit être le nouveau réceptionniste.
C'est une erreur. Il n'y a pas d'incendie.
Papa ! Pourquoi tu n'ouvrais pas ? - Biff, que fais-tu à Boston ?
Ça fait cinq minutes que je frappe !
Écrire ça fut la période la plus pénible de votre vie ?
Oh, non, j'ai eu plaisir à l'écrire.
Il ne ressemble pas à mon père. - Il ressemble au mien.
Mon père était un homme très réaliste.
Vraiment ? - Absolument.
Il y a quelqu'un là. - C'est dans la chambre d'à côté.
Je peux entrer ?
Il y a quelque chose dans la baignoire.
Silence ! - Ma valise.
Une des grandes répliques de W.C. Fields :
"Merveilleusement dotée par le créateur,
elle a des qualités patriciennes,
j'ai envie de l'emmener chez moi et de lui enseigner le latin."
Il a dit ça. Elle me fait penser à cela.
Mlle Francis est acheteuse. On repeint sa chambre.
Rentrez chez vous !
Je ne peux pas sortir toute nue ! - Allez-vous-en.
Mes bas ? Tu m'avais promis des bas, Willy.
Je n'en ai pas. - T'avais deux boîtes pour moi.
Tiens, les voilà. Mais va-t'en.
J'espère juste qu'il n'y aura personne dans le hall.
Que se passe-t-il ? Tu ne t'imagines pas...
C'est une acheteuse. Elle voit de la marchandise dans sa chambre
et il faut qu'elle soit... Je prends mes affaires.
O.K. Quand vous vous asseyez...
Vous commencez ici.
Commencez d'ici. - D'accord.
Si je n'arrange pas ça, tu suivras des cours d'été.
Je ne sais pas s'ils doivent s'enlacer.
C'était comme ça dans la pièce.
C'est dit dans la pièce ? - Cela a toujours été joué ainsi.
Je trouve ça très théâtral. - D'accord, on ne le fait pas.
Trouvons autre chose. Changeons ça.
On verra, car... - Ils ne s'enlacent pas ?
Silence, s'il vous plaît.
On tourne. - Ça tourne.
Écoute, Biff. Un jour, tu comprendras tout ça.
Ne te monte pas la tête.
J'irai voir Birnbaum demain matin. - Peu importe.
Comment ça ? - Peu importe.
Il te donnera tes points, j'y veillerai.
Il ne t'écoutera pas. - C'est ce qu'on verra.
T'as besoin de ces points pour entrer à l'université.
Je n'irai pas. - Je ne l'entends pas.
Moi non plus.
Mais ils veulent murmurer comme ça.
C'est clair.
Il lui dit de ne pas en faire un plat, qu'il comprendra plus tard.
C'est tout ce qu'il dit. Je ne vois pas pourquoi...
Essayons d'être du même avis.
Je crois qu'on ne voit pas la scène de la même façon.
Je n'y ai pas réfléchi. Je n'essaie rien de spécial.
Je vois. Juste pour voir ce que ça donne.
Bien, bien.
Mon garçon. Elle ne représente rien pour moi. J'étais seul, tout seul !
Alors quoi ?
Tu lui as donné les bas de maman.
Je t'ai donné un ordre. - Ne me touche pas, menteur.
Tu vas t'excuser. - Tricheur, sale tricheur !
Je t'ai... - Tricheur !
Je t'ai donné un ordre !
Coupez ! - Je ne pense qu'à ne pas bouger.
Quand j'étais là ou ici, je ne me rappelle plus.
Michael, ça ne marche pas.
J'avais l'impression, quand vous répétiez,
de ne pas vous entendre.
Et peu importe la raison,
cela occultait toute la franchise du dialogue.
Comment ça ? - Je ne sais pas.
J'ai l'impression que vous en faites trop, là.
Je me sentais bien jusqu'à ce qu'on dise de parler plus fort.
On ne vous entendait pas. - Écoutez au casque !
Je veux dire... - Quoi ?
On parle plus haut et vous perdez la franchise et ensuite, le fil.
Ce ne devait pas être aussi bas. - Allons, Arthur.
Je ne parle pas pour le public.
Oui, mais si vous essayiez autre chose...
Ça, c'est quand je prends la valise.
Pendant un an et demi, on s'est tenu par l'épaule. Et là, c'est fini.
Ces deux choses modifient la pièce.
Et tu cherches un équivalent au lieu de les virer.
Si je n'y arrive pas, tu suivras des cours d'été. T'as l'été pour...
Papa...
Mon garçon... Elle ne représente rien pour moi.
J'étais seul, tout seul !
Tu lui as donné les bas de maman. - Je t'ai donné un ordre !
Ne me touche pas, menteur ! - Tu vas t'excuser !
Tricheur !
Sale tricheur ! - Je t'ai donné un ordre !
Reviens ici !
Coupez !
On recommence. - Cinquième !
Essaie ça : quand tu sors,
tu ne fermes jamais la porte. - La porte reste ouverte.
Michael ? Peut-il sortir comme ceci ?
"Tricheur". Même s'il n'y a pas de couloir, on s'en fiche.
C'est juste... Non ?
Alors, il sort comme ça ?
O.K. C'est très bien, John.
Mieux vaut s'arrêter.
On perd notre temps et on a dépassé le temps prévu.
Il faut mettre un frein.
Tout est prêt. En place, s'il vous plaît.
Ces 2 dernières prises, quand je commence une scène,
au début, je me sens en forme.
Et au milieu de la scène, je coule. - C'est normal, on est fatigués.
C'est à cause de ça, et donc...
Sans l'énergie de l'acteur, tu... - On ne peut rien faire.
Je ne vois pas où on va. - Si on recommençait demain ?
Les mêmes angles, pour voir si c'est différent de ce soir ?
On continue. - Bien sûr.
Et demain, on recommence, sans... - Je suis en train de merder,
alors que lui, c'est bon. - Cela lui est égal.
Je fais de mon mieux. C'est ça qui est surprenant.
Pas du tout. - Je ne peux pas faire mieux.
Je crois qu'on est tous fatigués,
mais je ne serais pas surpris que cela transparaisse dans le film,
de façon positive.
On en tourne une dernière, car John est excellent.
Il fait du beau boulot. - Tu travailles dur.
Je suis prêt. Écoute, tu ne dois pas...
Prêt !
Moteur.
Biff, écoute, un jour, tu comprendras tout ça.
Il ne faut pas te monter la tête.
J'irai voir Birnbaum dès demain matin.
Oh, ça ! - Il te donnera tes points.
J'y veillerai.
Il ne t'écoutera pas. - C'est ce qu'on verra.
Il te faut ces points pour entrer à l'université.
Je n'irai pas à l'université.
Mais si je n'arrive pas à le faire changer d'avis,
tu prendras des cours d'été.
Papa !
Mon garçon. Elle ne représente rien pour moi. J'étais seul, tout seul.
Tu lui as donné les bas de maman. - Je t'ai donné un ordre !
Ne me touche pas, menteur ! - Tu vas t'excuser !
Coupez !
Tu ne t'es pas blessé ?
Non, je crois qu'on va s'arrêter pour aujourd'hui.
Il est tard et tout.
On arrête la caméra.
Comme demain, on est ici, rien que pour le plaisir,
on verra si c'est différent le matin.
Ça prendra cinq minutes. - Ils sont prêts ?
Oui, ils sont prêts.
Je ne suis pas en désaccord avec toi.
Peut-être que... - Tu as raison.
Regarde toutes les scènes de tension :
chez Howard, chez Charley, avec Bernard...
T'as vu les rushes du restaurant, et maintenant, ceci.
T'as raison. On veut une autre couleur.
T'as parfaitement raison.
Sinon, il rampe vers sa tombe. - Je n'y parviens pas.
Non, mais je songe au passage "Mon garçon". Laisse-moi voir ça.
Je me fiche de le toucher ou pas. - Au-delà de ça...
J'adore John Malkovich.
Il fait de l'excellent boulot, il pleure.
Et moi, je suis trop fatigué pour en être ému. Je suis épuisé.
Plus je m'en rends compte, plus ça me frustre.
J'ai senti ça il y a deux heures.
Le "Mon garçon" vient tout à la fin,
jusque-là, tu as gardé tes distances.
Dans la pièce, il s'agenouille
et dit : "Écoute, Biff, un jour tu comprendras tout ça."
J'en ai discuté avec Arthur.
Mais alors, on est pratiquement au "Mon garçon".
Mais jusque-là, je ne l'ai pas approché.
Je suis bloqué, je ne l'ai pas approché.
Qu'importe le blocage, j'aurais été mauvais aujourd'hui.
Je crois qu'on va en rester là pour aujourd'hui.
Si tu veux bien, on en reparlera demain.
T'es le patron. On fait comme ça.
On verra comment on se sent demain. - Je suis mauvais.
Non, non, on va...
On en tourne une deuxième. Les caméras en position.
Je te défends de pleurer.
Écoute, Biff, un jour, tu comprendras tout ça.
Tu ne dois pas te monter la tête. J'irai voir Birnbaum demain.
Oh ça... - Comment "Oh ça" ?
Il te donnera tes points. - Il ne t'écoutera pas.
C'est ce qu'on verra. Il te les faut pour entrer à l'université.
Je n'irai pas à l'université. - Quoi ?
Si je n'y arrive pas, tu suivras des cours d'été.
Papa...
Mon garçon... Elle ne représente rien pour moi.
Rien du tout. J'étais seul... tout seul.
Tu lui as donné les bas de maman. - Je t'ai donné un ordre !
Ne me touche pas, menteur !
Tu vas t'excuser. - Tricheur !
Tricheur ! - Je t'ai donné un ordre.
Sale tricheur ! - Reviens ou je sors le fouet !
Reviens ici, je t'ai donné un ordre !
Je t'ai donné un ordre.
Coupez !
Excellent.
Mary, tu pleures à cause de la scène ou pour autre chose ?
A cause de la scène ? - Oui.
Bien, bien, parfait.
La dernière était bonne. L'avant-dernière, aussi.
Je préférais l'autre, parce que c'était plus lent.
C'est une scène dure. Elle l'était aussi au théâtre.
Parfois, on était bien, parfois on arrivait avec peine au bout.
La femme à Boston.
J'ai pas trop de mal avec cette scène.
Mais avec le poids de la pièce derrière soi...
C'est très bien écrit pour une pièce,
à cause de ce qui s'est passé au restaurant.
Parce que je sors du restaurant et je rentre.
Mais au cinéma, c'est différent.
L'entente est bonne sur le plateau aujourd'hui.
Je suis un pigeon ?
Quand Arthur a voulu tourner cette pièce, je lui ai dit :
tu dois approuver le casting.
Il a auditionné 500 comédiens pour 12 rôles.
Et pour une raison étrange, ceux qui jouent les rôles principaux,
- Stephen qui joue Happy et John, Biff -
même si on n'en a jamais discuté, je pense que ces acteurs ont vécu
des rapports similaires avec leurs parents que ceux que j'ai vécus.
Cela leur est familier. On voulait une famille.
Et quand je regarde les rushes
à l'écran, puisqu'on ne les voit pas sur le plateau,
pour moi, on voit, avant toute chose, une famille.
Nous ne nous ressemblons pas,
mais il y a une symbiose émotionnelle,
des repères identiques,
qui sont un lien entre nous, malgré les différences,
les divergences que nous avons sur l'interprétation.
Le langage émotionnel n'a jamais été un problème.
Je crois que c'est dû au choix du casting
qui fait que les personnages s'imbriquent.
Tue-toi ! - On ne se tue pas comme ça.
J'ai dévalé onze étages avec un stylo en main aujourd'hui.
Tout à coup, je me suis arrêté !
Au beau milieu des bureaux !
Je me suis arrêté et j'ai vu le ciel !
Et j'ai vu ce que j'aime dans ce monde.
Travailler, manger et prendre le temps de m'asseoir.
J'ai vu le stylo et je me suis demandé pourquoi je faisais ça.
Pourquoi j'essaie de devenir ce que je ne veux pas être.
Pourquoi suis-je venu me prostituer dans ces bureaux
alors que ce que j'aime m'attend dehors ?
Quand je dis ça, je sais qui je suis.
Pourquoi ne l'ai-je jamais dit ? - C'est ta vie après tout.
Des types comme toi et moi, il y en treize à la douzaine.
Pas du tout !
Je suis Willy Loman et tu es Biff Loman.
Je ne suis pas un meneur ! Et toi non plus.
Tu es un type de rien du tout, qu'on a jeté à la poubelle.
Je vaux un dollar de l'heure.
J'ai fait sept États. Impossible d'obtenir plus.
Tu comprends ? Je ne rapporte rien à cette maison.
Et arrête d'attendre que je le fasse. - Tu crèves de mépris !
Papa, papa, je ne suis rien. Je ne suis rien, papa.
Tu peux comprendre ça ?
Il n'est pas question de mépris.
Je suis ce que je suis, c'est tout.
Comment améliorer ça ?
Moteur !
Pourquoi ne l'ai-je jamais dit ? - C'est ta vie après tout.
C'est une scène très fortement théâtrale,
car il y a ce point culminant, ces mots conduisant vers ce point.
Normalement, trois regards auraient suffi.
Mais ça ne cadre pas avec la scène.
J'avais probablement tort de vouloir le faire en une seule prise.
Pourquoi ? - Je pensais
que le rythme serait meilleur
si on fait une longue prise du début à la fin.
On ne doit pas voir ça de loin. On doit être au milieu, y participer.
Et ce n'est le cas que si tu regardes par ici et par là,
en se passant autour de toi.
Quand tu as quatre personnes dans un grand angle,
avec de tels échanges, ça donne l'impression d'être une pièce.
Avec des plans rapprochés, tu es au centre,
tu n'es plus un spectateur extérieur.
Alors, ce n'est plus du théâtre. - Le texte prime.
On va assembler le tout et on va voir ce qu'on refait.
On a la première partie, on fera des prises séparées.
On vous filmera séparément et on fera ça calmement.
Je l'ai dit, je n'ai pas aimé mon jeu.
Mais quand je vais dans les escaliers et des trucs comme ça,
il vaut mieux que je prenne mon temps
pour être choqué par ce qu'il a dit, plutôt que de répondre en criant.
Une chose que j'ai perdue, c'est la crainte
qui existe dans chaque famille, vis-à-vis du père.
Surtout quand on dit de telles choses.
On est habitués à me voir tellement fort...
Je te disais que tu étais tellement fort
que tu prendrais les murs de la maison
et que tu les détruirais avant de partir.
Je dois garder la peur. - C'est une confession.
Selon moi, Biff aime Willy, mais il ne l'apprécie pas.
Et il ne...
Tu l'aimes à distance.
Oui, et je pense que c'est irréparable.
Et j'ai toujours pensé, je l'ai dit à Arthur,
qu'en fait,
on me poussait à être méprisant vis-à-vis de lui.
Quand Willy parle de mépris, etc. Je ne le crois pas du tout.
C'est un choc pour Biff. Il ne comprend pas ce que Willy dit.
C'est de la pure folie.
Que fait-on maintenant ?
On va tourner sa tirade.
Mon Dieu...
Pourquoi devenir ce que je ne veux pas être ?
Pourquoi devrais-je me prostituer dans ces bureaux
alors que ce que j'aime m'attend dehors ?
Quand je le dis, je sais qui je suis.
Pourquoi ne l'ai-je jamais dit ? - C'est ta vie après tout !
Des types comme toi et moi, il y en a treize à la douzaine.
Pas du tout. Je suis Willy Loman et tu es Biff Loman.
Je ne suis pas un meneur, Willy.
Coupez.
Oui. O.K. On en refait une, John ?
Pour moi, c'est bon. - Non, je la refais.
Ce qui est merveilleux dans ce qu'il veut dire,
c'est qu'il n'émet pas un jugement de valeur.
Être banal n'est pas un crime. - Non, mais... pas du tout.
Seul Willy veut qu'il soit exceptionnel
mais il n'y a rien de mal à être banal.
Il descend du train de la réussite et il s'égare.
Le train passe, il ne le prend pas.
Il dira sa tirade dans cet esprit, c'est comme ça qu'on l'a étudiée.
Willy dit qu'on n'est quelqu'un que si les autres le pensent.
C'est exact.
Vous êtes ce qu'on pense de vous. Sinon, vous n'êtes personne.
Manque de confiance en soi.
Je crois que cela t'aidera à introduire...
J'ai une idée.
Je sais qui je suis. - Bon, d'accord.
Et au beau milieu de ces bureaux, tu m'entends ?
Je me suis arrêté et j'ai vu le ciel.
Et j'ai vu tout ce que j'aime au monde.
Travailler, manger et prendre le temps de m'asseoir.
Je me suis vu avec ce stylo en main
et je me suis demandé pourquoi.
Pourquoi deviendrais-je ce que je ne veux être ?
Pourquoi suis-je venu me prostituer dans ces bureaux,
alors que tout ce que j'aime m'attend dehors.
Quand je dis ça, je sais qui je suis.
Pourquoi ne l'ai-je jamais dit ? - C'est ta vie après tout.
Des types comme toi et moi, y en a treize à la douzaine.
Pas du tout. Je suis Willy Loman et tu es Biff Loman.
Je ne suis pas un meneur et toi non plus.
Tu es un type de rien du tout qu'on a jeté à la poubelle.
Coupez.
Très bien. Très bonne scène, John.
Merci. Nous allons développer ça.
J'aime la deuxième, la troisième et la dernière.
Souvent, au cinéma, c'est différent du théâtre.
Au théâtre, on construit.
T'as un truc dans la tête que tu crois être juste,
vers lequel tu veux tendre.
Mais au cinéma, si on change, ça aide.
Tu comprends ?
Il ne s'agit pas d'avoir raison ou tort,
il s'agit de peindre et ensuite d'utiliser une autre couleur.
C'est imprévisible.
On commence ici ou là ? - Ici.
T'es certain ? - Oui.
Je ne rapporte plus rien à la maison
et tu dois arrêter de croire que je le ferai.
Tu crèves de mépris !
Papa, papa, je ne suis rien. Je ne suis rien, tu comprends ?
Il n'est pas question de mépris. Je suis ce que je suis, c'est tout.
Coupez.
A un moment où il comprend que tu as peur
et immédiatement après... - Il ne veut pas me frapper.
Quand tu réalises ça,
qu'il pleure et qu'il implore ton pardon...
Que fait-il ?
Pourquoi pleure-t-il ?
Et on enchaîne avec :
"Biff, ce garçon fera des choses fabuleuses."
C'est une vague, en fait.
Je lui donne les clés de la ville. - Oui, il les prendra.
Que fait-il, que dit-il ?
Papa, donne-moi la clé, donne-moi l'assurance.
Et sa stupeur...
Je ne peux croire que mon plan ait marché.
Mon Dieu, ça marche. - On fait comme ça.
Tu vois, c'est... - On doit faire ça.
Le reste de son comportement s'oublie.
Ce sont des petites touches.
Mais si ça réussit, c'est le rêve. Et toi, tu arrêtes.
Tu fais ta sortie.
Papa...
Laisse-moi m'en aller.
Cesse de rêver et reviens à toi avant qu'il ne soit trop tard.
C'était le bon moment.
Bon. C'est très bon.
Mettez-le au lit.
Mais... mais... ce garçon m'aime. - Il t'aime, Willy.
Il t'a toujours aimé.
C'est vraiment extraordinaire.
Il pleurait pour moi.
Ce garçon fera des malheurs.
Coupez.
On a souffert avec celle-là.
Une fois de plus, tu gagnes.
Cette séquence fut une expérience pénible.
Mais en retournant les plans avec John, la magie est apparue.
Et toi aussi. Toute la construction de la scène,
c'est à la fois naturel et simple, et ce n'est pas trop dramatique.
C'est facile à monter.
Ça demande du boulot, mais peu d'artifices.
On dirait un film monté. - Exactement.
Surtout cette scène.
Je crois qu'on ne va pas beaucoup couper,
faut pas gaspiller ça. - Fais ce que tu veux.
Juste le minimum. La prise avec John est excellente.
Bon Dieu ! Même Warren a dit que c'était bon.
Elle est différente des autres. - Cette dernière prise où il a...
Oui, la puissance et la peur.
Je lui avais dit, la peur du père, la peur...
Il y a une similitude avec mon père, mon frère, moi-même et ma mère
et les personnages de la pièce
qui doit toucher les gens qui participent à la pièce
peu importe où on la joue.
En fait, ils ont la capacité
de discuter du fait qu'ils s'aiment bien ou qu'ils s'opposent.
On a justifié le choix de John pour jouer Biff
du fait qu'il est tellement impitoyable.
Le personnage est ainsi.
Et John est implacable avec le père.
Ce qui est sous-jacent
et qui existe toujours, c'est cette nécessité incroyable
de... de...
...de se réconcilier,
de se réconcilier.
Tout en sachant
qu'il y a une dimension mystique à l'impossibilité de réparer.
J'ai toujours su que, d'une façon ou d'une autre,
que Biff et moi, on réussirait.
C'est une pièce sur la difficulté d'être vivant.
On a beaucoup écrit et discuté ces 35 dernières années
sur l'homme et la société.
On ne pense plus que l'homme se forge tout seul.
On a pris conscience
que la société influe énormément sur notre situation.
On a condamné la pièce pour cela,
parce qu'elle semblait condamner la société
et blâmer les vertus de l'individualisme américain
pour les malheurs de cet homme. Et c'est en partie le cas.
Tu ne comprends pas : Willy était un commis voyageur.
C'est un type qui ne se fixe pas dans la vie.
Il ne serre pas des écrous, il ne rend pas la justice,
et ne donne pas de médicaments.
C'est un type tout seul,
qui fait sa vie avec des sourires et des chaussures cirées.
Et quand on ne lui rend pas son sourire, c'est la fin du monde.
Il n'a plus qu'à perdre la boule et il est fichu.
Personne ne lui reproche quoi que ce soit.
Un commis voyageur, ça doit rêver.
Ça fait partie du voyage.
Coupez.
C'est dans la boîte !
T'es le meilleur. - Va prendre une douche.
Vous êtes les meilleurs.
David, Arthur, vous êtes formidables.
David, Arthur, vous tous.
Vous êtes les meilleurs.
Annie, Tom, vous tous, vous êtes formidables.
Taylor, Mary... - Ce fut un plaisir.
Quelle merveille !
Michael, c'est incroyable,
on a réussi à tourner ça en 24, 25 jours. Incroyable.